雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标)恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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