雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗dào)广阔(kuò)兴致缺缺的意思是什么意思，兴致缺缺是一个成语吗无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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