抽象派和意象派的区别是什么，抽(chōu)象派(pài)和意象派的区别在哪是(shì)概念不同：抽象派(pài)是就(jiù)多种事物抽出其(qí)共(gòng)通之点，加以综合而(ér)成(chéng)一(yī)个(gè)新的概念；意象派(pài)是(shì)要求诗人以准(zhǔn)确、鲜明、含蓄(xù)和(hé)高度(dù)凝(níng)炼的意(yì)象形象地展现事物，并将诗(shī)人瞬息间的(de)思想感情(qíng)溶化(huà)在诗行(xíng)中的。

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抽象派和意(yì)象派的(de)区别是什么(me)，抽象派和意象派的区别在哪

　　意象派是要求诗人(rén)以(yǐ)准确、鲜明、含蓄和高(gāo)度凝炼(liàn)的意(yì)象形象地展现事物，并(bìng)将诗人瞬息间的思想感情溶化在(zài)诗行中。

　　代表画家不同：抽象派(pài)代表画家有康定斯基，抒情抽象派代表画(huà)家、蒙德里安，几何抽(chōu)象派代(dài)表画家等；

　　意象(xiàng)派代表画(huà)家有埃兹(zī)拉(lā)·庞德。

抽象派和意(yì)象派(pài)什么区别(bié)

　　意象派(pài)是20世纪初最早出(chū)现的现代诗歌流派，1908~1909年形成于(yú)英国，后传入(rù)美苏。

　　代表(biǎo)人物有：休姆(mǔ)、庞(páng)德、艾米和叶赛(sài)宁(níng)等。

　　 意象派的产生最初是(shì)对(duì)当时诗坛文(wén)风的(de)一种反拨。

　　首先(xiān)，在19世纪后期英国文(wén)坛，象征主义(yì)、唯美主义(yì)与浪漫(màn)主(zhǔ)义结成(chéng)一体，形成新浪漫主(zhǔ)义。

　　意象派是在(zài)其基础上演变而(ér)成的。

　　到20世纪初，传统诗歌(gē)，尤其(qí)是浪漫主义、维多(duō)利亚诗(shī)风蜕化成(chéng)无(wú)病呻吟、多愁善感和伦(lún)理说教，只是“对济慈和(hé)华兹华斯模仿的模仿(fǎng)”。

　　庞德及其意象派提出“反常(cháng)规”“革新”地进行诗歌创作的(de)主张(zhāng)。

　　其次(cì)，20世(shì)纪初柏格(gé)森(sēn)热流行，这是自叔本华以来非理性(xìng)主义哲学(xué)思想在文学(xué)界影响的延伸。

　　意象派的开创者休姆就直接受(shòu)教于柏格森。

　　柏格森的直(zhí)觉主义、生命哲学全盘(pán)为(wèi)意象派所接受，成(chéng)为其主(zhǔ)要(yào)的(de)理(lǐ)论(lùn)睁渣依(yī)据和哲学(xué)基础。

　　意(yì)象派诗(shī)特别强调(diào)意象和(hé)直觉(jué)的(de)功能。

　　同时，象征(zhēng)主义诗歌流派为意(yì)象派开创了新诗(shī)创作新(xīn)路，尤其(qí)是诗(shī)的通感、色(sè)彩及音乐性，给(gěi)意(yì)象派以极大的启发(fā)。

　　 由于意象派诗人大多经历(lì)了象征诗歌(gē)创作(zuò)，所以理论界(jiè)也有人(rén)将意(yì)象派(pài)看(kàn)做(zuò)象(xiàng)征主义的分支，实际上(shàng)意象派(pài)和象征主(zhǔ)义诗歌有极大的(de)本质(zhì)差(chà)异。

　　意象派不(bù)满意象征(zhēng)主义要通(tōng)过猜谜形(xíng)式去(qù)寻找(zhǎo)意象背后的隐喻暗示和象征意义，不满(mǎn)足于去寻找表象(xiàng)与思想之间(jiān)的神(shén)秘(mì)关系，而要让诗(shī)意在表象的描述中，一刹那间地体现出来(lái)。

　　主张用鲜明的形象去约束感情，不加说教、抽象抒情(qíng)、说理(lǐ)。

　　因此意象派诗短小、简练、形象鲜明。

　　往往一首(shǒu)诗(shī)只有一个意象或几个(gè)意象。

　　虽(suī)然，象征主义也用意象，两者都以意象为“客观对(duì)应物”，但象征主义把意象(xiàng)当做(zuò)符(fú)号(hào)，注(zhù)重联想、暗(àn)示、隐喻(yù)，使意象成为(wèi)一(yī)种有(yǒu)待翻译的密码(mǎ)。

　　意象派则是(shì)“从(cóng)象征符号走向实在世界”，把重点放在诗的意象本身，即(jí)具(jù)象性上(shàng)。

　　让情感和(hé)思想融合在意象(xiàng)中，一瞬间(jiān)中不假思索、自然而然地体现出来。

　　 另外(wài)，从诗歌意象(xiàng)的内在形(xíng)式(shì)看，意象派受日本俳句(jù)和中国(guó)古(gǔ)诗的影响。

　　意象派(pài)诗歌革(gé)新，首(shǒu)先(xiān)是(shì)从模仿学习(xí)日本俳句开始的(de)。

　　日本“俳(pái)圣”松尾(wěi)芭蕉（1644— 1694）的短诗给他们(men)以极大影响。

　　《古池塘(táng)》中“古池塘，青蛙跃入，水清响”，青蛙暗示(shì)春天，古池塘象征永(yǒng)恒(héng)，青蛙跃入，悦耳的(de)清响，又归于平fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式静(jìng)，具有宗教的空静哲理，此地有声胜无声，声(shēng)响冲(chōng)破了以前的(de)凝(níng)固、寂(jì)静，传达出世界宇宙(zhòu)亘古不变的禅(chán)意。

　　俳句(jù)中一(yī)瞬(shùn)间(jiān)对诗歌内(nèi)涵(hán)的直觉(jué)读解令(lìng)意象派诗人迷醉。

　　日本古典俳句的最后一位(wèi)诗人小林一茶(chá)，从小(xiǎo)失去父(fù)母(mǔ)，四处流浪，他的(de)诗(shī)歌(gē)具有一种幽默感、同情心，写弱小(xiǎo)者中有一丝自(zì)嘲成(chéng)分。

　　如《小麻雀》中“到我这里来玩呀，没爹(diē)没娘(niáng)的小麻雀”，意(yì)象简洁而含义丰富。

　　麻雀是小动物，不如(rú)有利爪的鹰，会自己觅食，也不(bù)如家禽，不愁吃，有(yǒu)温饱(bǎo)。

　　诗中得不到(dào)人世温(wēn)暖，同病(bìng)相怜之情瞬间(jiān)体现(xiàn)了出来。

　　他(tā)的仿陶渊明佳(jiā)句“青蛙(wā)悠然见(jiàn)南山”，是说青蛙才是真(zhēn)正超脱的(de)，没(méi)理性的，而陶渊明(míng)的(de)超脱(tuō)是痛苦(kǔ)的，见南山(shān)后回来也未(wèi)必超脱。

　　诗人以青蛙(wā)见南山(shān)来嘲讽自己，感叹(tàn)人生。

　　意象(xiàng)派诗人(rén)进一步发现日本俳(pái)句(jù)源于(yú)中国格律(lǜ)诗。

　　在(zài)他(tā)们看来，中国诗是组合的图(tú)画。

　　中(zhōng)国的古诗(shī)完全浸(jìn)润在意象之中(zhōng)，是纯粹的(de)意象(xiàng)组合，如(rú)柳宗元《江雪》：“千山鸟飞(fēi)绝，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江(jiāng)雪。

　　”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。

　　”马致远《秋思(sī)》： “枯藤老树昏鸦，小桥流水(shuǐ)人(rén)家，古道西风瘦马。

　　夕阳西下，断肠人在(zài)天涯。

　　”中国诗歌完全(quán)由(yóu)意象(xiàng)主导，贯(guàn)穿(chuān)全诗，犹如(rú)一销伏幅(fú)挂于眼前的图画，情景(jǐng)交融，物与神(shén)游(yóu)。

　　中(zhōng)国(guó)魏晋唐代(dài)诗人的这种(zhǒng)表现意(yì)象(xiàng)而不加评(píng)价的诗风，正与意象派主(zhǔ)张相(xiāng)吻(wěn)合。

　　庞(páng)德(dé)从汉语文学的描写性特(tè)征中，看到了一种语(yǔ)言与(yǔ)意象的魔力，从而(ér)产生对汉诗和汉字的魔(mó)力崇拜，长诗(shī)《诗章》中多处夹着汉字，以示某种神秘意蕴，主(zhǔ)张寻找出(chū)汉(hàn)语中的意象(xiàng)，提出(chū)英文诗创作中(zhōng)也应该力图将全诗浸润在(zài)意象(xiàng)之(zhī)中。

　　 …… 意象(xiàng)派(pài)诗歌在(zài)创作中表现出的(de)鲜(xiān)明的艺术特(tè)征(zhēng)主要有三点。

　　 第一，意(yì)象派(pài)要(yào)求(qiú)诗(shī)歌直接呈现(xiàn)能传达情意(yì)的(de)意象，以雕(diāo)塑和(hé)绘画的手法表现意象，反(fǎn)对(duì)音乐性(xìng)和神秘性(xìng)的抒情诗，提出“不(bù)要说”“不要夹叙(xù)夹议”亏早携(xié)，只展现而不加评论。

　　庞德概(gài)括意象诗的定义为(wèi)：“意象是在一瞬间呈现出的(de)理(lǐ)性和感情的(de)复合(hé)体。

　　”如(rú)中(zhōng)国著名的仅有一个字的现代小诗《生活》：“网。

　　”让读者在一刹那间感(gǎn)悟到生活(huó)的全部内(nèi)涵。

　　再如艾米的代(dài)表作(zuò)《中(zhōng)年》：“仿(fǎng)佛(fú)是(shì)黑冰，/被无知的(de)溜冰者(zhě)，/划满了不可解的漩涡纹(wén)，/这就是我的心被磨钝(dùn)了(le)的表面。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩涡纹(wén)”“磨钝了的表面”等意象(xiàng)的显示中，瞬间传递出只可意会(huì)、不能言传的诗人对人到(dào)中(zhōng)年茫然(rán)无奈的(de)内心感受。

　　 意象诗的构(gòu)成方式主要(yào)有：1 意象层递：按照(zhào)事物发(fā)展的客观(guān)规律，有条理，有(yǒu)层(céng)次地(dì)组合意象。

　　如中国诗(shī)《敕(chì)勒歌》：“敕勒川(chuān)，阴山下，天(tiān)似穹庐(lú)，笼(lóng)盖四野(yě)。

　　天(tiān)苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。

　　”从远(yuǎn)山到近草、从天空到大地，意象鲜明(míng)，层次清晰(xī)。

　　庞德的《致敬(jìng)》：“喂，你(nǐ)们这(zhè)派头(tóu)十足(zú)的一代，/你们(men)这极不自(zì)然的(de)一派，/我(wǒ)见过(guò)渔民在太(tài)阳下(xià)野(yě)餐，/我见过他们和邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露出满(mǎn)口(kǒu)牙(yá)，/听过他(tā)们不文雅的大笑。

　　/可我就是比你们(men)有福，/ 他们就是比我有福，/岂不见鱼在湖里游，/压根儿没有衣服。

　　”这里，鱼(yú)是(shì)最自由的，鱼在水中自(zì)由遨游(yóu)，无拘无束(shù)，压根(gēn)儿没(méi)有穿衣(yī)服；捕(bǔ)鱼的(de)渔民次于鱼，他们在野外席地就餐，同邋遢的家人一起(qǐ)，不文雅地大笑；看着自由生活的(de)渔民(mín)的我(wǒ)又等(děng)而次之，然而我(wǒ)却能(néng)看穿你们这“派头十足的一代”“极不自然的一派”。

　　诗(shī)人在层次分(fēn)明的(de)对比中，对那些自诩为高(gāo)贵典(diǎn)雅、派(pài)头十足然而却(què)是矫(jiǎo)揉造作的(de)文人，发起了挑战，主张现代诗人应(yīng)当(dāng)像在(zài)水中自由漫游的鱼一样，摆(bǎi)脱诗(shī)歌的(de)陈规旧(jiù)律(lǜ)而自由创作。

　　2 意(yì)象(xiàng)叠加(jiā)：将有(yǒu)相同本(běn)质(zhì)涵(hán)义的意象，巧妙(miào)地叠合在一起，意(yì)象(xiàng)与意(yì)象之间(jiān)构成修饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上(shàng)，/半夜(yè)时(shí)分，/月(yuè)亮在高高(gāo)的桅(wéi)杆和(hé)绳索(suǒ)间缠住了身(shēn)，/挂在(zài)那(nà)儿，/它望上(shàng)去不可企即，/其实只是个球(qiú)，/孩子玩(wán)过后忘在那里。

　　”将月亮与(yǔ)被孩子遗弃的(de)气球意象叠(dié)印起来，以月亮(liàng)象征(zhēng)现代人和现代(dài)生(shēng)活，与带有修饰(shì)含义的气球意象叠(dié)加(jiā)以后，及其月(yuè)亮被缠绕在桅杆(gān)绳索(suǒ)之间(jiān)，一刹那间美受亵渎(dú)，高(gāo)雅遭奚落，以及现代人的(de)忧郁惆怅、冷落(luò)孤寂的情感(gǎn)油然而生。

　　再如(rú)庞德写给早年恋人的《少女(nǚ)》：“树进入(rù)了我的双手，/树液升(shēng)上我的双臂(bì)。

　　/树(shù)生长在我(wǒ)的(de)胸中往下长(zhǎng)，/树(shù)枝(zhī)从我身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是(shì)青苔，/你是紫(zǐ)罗(luó)兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。

　　”诗(shī)歌先以(yǐ)充满生机的(de)“树”的意象，叠加和修饰(shì)“我”，后又以青(qīng)苔、紫罗兰(lán)叠加和修饰“树”。

　　显(xiǎn)然，树的意象是(shì)少女(nǚ)和爱(ài)情的象征，像(xiàng)青苔紫罗兰一样青春(chūn)美丽，像绿树一样(yàng)充(chōng)满生机(jī)，这一切滋润着“我”的成长和生命历(lì)程，尽(jǐn)管这些在世俗者看来都是些(xiē)无稽的蠢话(huà)。

　　在意象的叠加(jiā)中，我们(men)体味到(dào)了(le)紫罗兰般少女(nǚ)的美丽温柔、青苔绿树般的生(shēng)命张力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间的两个可见(jiàn)意(yì)象并列在(zài)一起，借以启发和引起(qǐ)别的感(gǎn)受。

　　休姆说：“两个可见(jiàn)意象的组合，可以(yǐ)称为(wèi)一个视觉(jué)的(de)和弦。

　　它们的联合使人获得了一个与(yǔ)两者都不同(tóng)的意象。

　　”不同意象(xiàng)并置，所引(yǐn)发的情感情绪已脱离了其中(zhōng)的(de)某一意象含义，而具(jù)有(yǒu)一种全新(xīn)的感受。

　　如中国诗“无(wú)边(biān)落木(mù)萧(xiāo)萧下(xià)，不尽长江滚滚来”，落叶与江水的(de)意象(xiàng)已经(jīng)转化为除(chú)旧(jiù)布新走向(xiàng)未来的含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远行(xíng)他乡、早(zǎo)起晚(wǎn)宿的(de)艰辛苦难。

　　庞德作为意象派诗歌的里程碑式作品《在一个地铁车站》： 人(rén)群(qún)中(zhōng)这些面孔幽灵般显现(xiàn)， 湿漉漉的黑色枝条(tiáo)上的(de)许多花瓣。

　　 诗中(zhōng)只有两个意象，人群中的脸和黑色枝条(tiáo)上的花瓣并置(zhì)在一起，这(zhè)完全是(shì)在匆(cōng)忙的行走(zǒu)的人群中获得的瞬间意(yì)象，写出(chū)了(le)诗人一(yī)瞬间的(de)视觉印象(xiàng)，一瞬间的内心感受。

　　在地铁车站的密密麻麻(má)的(de)人群中，诗(shī)人站立(lì)其间，过往的行(xíng)人迎面而来，匆(cōng)匆忙忙(máng)从身(shēn)边走过，整个气(qì)氛阴森(sēn)潮(cháo)湿(shī)，令人(rén)窒息。

　　几张女人和孩(hái)子(zi)苍白美(měi)丽(lì)的面(miàn)孔时隐时现，打破了(le)这(zhè)种冷清沉(chén)闷，给人一种(zhǒng)愉快(kuài)的感觉(jué)，从而感受(shòu)到一些活力。

　　两个(gè)并置的意象映入(rù)大脑，构(gòu)成俗陋(lòu)与优美(měi)，潮闷与(yǔ)清新对比(bǐ)强烈的画幅。

　　既表现了(le)都市人繁忙庸碌的(de)生活，给人以一(yī)种(zhǒng)挤压感(gǎn)，描绘出现代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而又单调的(de)生活现实，同时又(yòu)展示了(le)心灵对自然美的依恋与向(xiàng)往。

　　 第二，意象(xiàng)派诗(shī)歌的语言简洁明(míng)了(le)，不用没(méi)有意(yì)义的形(xíng)容(róng)词、修饰语，去掉装饰性的花边(biān)，反(fǎn)对(duì)卖弄词藻，诗行短小，意象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇(qí)。

　　沙(shā)漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不(bù)免误译(yì)，但语言的(de)简洁明(míng)快(kuài)也可见(jiàn)一斑。

　　再(zài)如(rú)美国著(zhù)名(míng)意(yì)象派诗(shī)人(rén)威(wēi)廉斯的《红色手推车》：“很多事(shì)情/全靠(kào)/一辆红色/小车/被(bèi)雨淋得晶亮/傍着几(jǐ)只/白鸽(gē)。

　　”简(jiǎn)洁清新的诗行(xíng)，将美国普(pǔ)通人对(duì)中产阶(jiē)级生(shēng)活的(de)向往一目了然地传达了出来，以至诗歌被许多(duō)家庭主(zhǔ)妇(fù)背唱吟(yín)诵。

　　 第三，意象派诗歌(gē)注重意象组合的内(nèi)在韵(yùn)律与节奏，将(jiāng)意(yì)象与所蕴(yùn)含的思想情(qíng)感融成一体。

　　主张按语(yǔ)言(yán)的音乐性写诗，反对按固定音步写诗(shī)，认为均匀的格律(lǜ)诗(shī)是等时(shí)性的、起催眠作(zuò)用的“节拍器”。

　　意(yì)象派(pài)发现日本(běn)诗(shī)不押韵，中国诗通(tōng)过汉学(xué)家逐字注释(shì)稿翻译，也就成了自(zì)由体诗。

　　所以，意(yì)象派诗不讲规则，接近自由体诗。

　　他们主张诗歌音乐性要(yào)自然，要注(zhù)重(zhòng)事(shì)物内在的韵(yùn)律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起(qǐ)了推广自由诗的作用(yòng)。

　　 意象的生成可分(fēn)为两种形式：其一是主观意象(xiàng)；其二是客观(guān)意象。

　　意象的表(biǎo)现形态可分为两种创(chuàng)作(zuò)倾向：其(qí)一为静态意象(xiàng)派，以(yǐ)艾米、奥(ào)尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典美，有浪漫派风格，创作(zuò)了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境(jìng)》：“凝(níng)在枫叶上(shàng)，/露(lù)珠闪(shǎn)闪发红，/而在莲(lián)花(huā)中，/它却像泪(lèi)珠般(bān)苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶(yè)，/轻轻地落在(zài)水面？”意象宁静美丽，犹如一幅(fú)美丽的风景(jǐng)画幅。

　　其二是动态(tài)意象派，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡(wō)》诗札，标志新创(chuàng)立(lì)的“漩涡(wō)派”的(de)诞生。

　　庞德主张在(zài)意象诗歌原则下，更强调诗歌的(de)动感和活力(lì)，认为(wèi)：“意(yì)象不(bù)是(shì)观点，而是放亮的(de)一个(gè)节或一(yī)个团，它是我能够而且可能必须称之(zhī)为(wèi)漩涡(wō)的东西，通过它，思想(xiǎng)不断地(dì)涌进涌(yǒng)出(chū)。

　　”追(zhuī)求意向(xiàng)的流动性(xìng)，创作上追(zhuī)求多意(yì)象跳跃的复杂效果。

　　 意象派作家的美(měi)学观(guān)念和艺术风格(gé)虽然各有差异，但(dàn)他们(men)在(zài)创作(zuò)上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是庞德、艾(ài)米，还是叶(yè)赛宁，意(yì)象派诗都表(biǎo)现一种感伤、苦闷和充满希望(wàng)的情调。

　　意象派(pài)诗短(duǎn)小(xiǎo)、清新、细(xì)腻(nì)、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念，是就多(duō)种(zhǒng)事物抽出其共通之点，加以(yǐ)综(zōng)合(hé)而成一(yī)个(gè)新的概念，此一概念(niàn)就(jiù)叫做「抽象」。

　　「抽象绘(huì)画(huà)」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱离「模仿自(zì)然」的绘(huì)画风(fēng)格而言，包(bāo)含多种(zhǒng)流派，并(bìng)非(fēi)某一个派别的名称：它的(de)形成是经过(guò)长期(qī)持续(xù)演进而来(lái)的。

　　但(dàn)无(wú)论其派别如何，其共同的特质都在于尝试打(dǎ)破(pò)绘(huì)画必(bì)须模仿自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和二次大战以后(hòu)，由抽(chōu)象观(guān)念衍生的各种形(xíng)式，成为二十(shí)世纪最(zuì)流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直(zhí)觉(jué)和(hé)想(xiǎng)象力为创作的出发点，排斥任何具有象(xiàng)征性、文学性、说明性的表现手法，仅(jǐn)将造形和(hé)色彩加以综(zōng)合、组织(zhī)在画面上。

　　因此抽象(xiàng)绘(huì)画呈现(xiàn)出来的纯粹形(xíng)色，有类似于音乐之(zhī)处。

　　 抽象(xiàng)绘画(huà)的(de)发展趋势，大(dà)致可(kě)分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象(xiàng)﹞。

　　这是(shì)以(yǐ)塞(sāi)尚(shàng)的(de)理论为出发点，经立体主义、构成主(zhǔ)义、新造形主(zhǔ)义(yì)....，而发展出来。

　　其特色为带(dài)有(yǒu)几何(hé)学的倾向。

　　这个画派可以蒙德(dé)里(lǐ)安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情(qíng)抽象﹝或称热的(de)抽(chōu)象﹞。

　　这是(shì)以高(gāo)更的艺(yì)术理念为出发点(diǎn)，经野兽(shòu)派、表现主义发展出来，带(dài)有浪漫(màn)的倾向。

　　这个画派(pài)可以(yǐ)康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康(kāng)定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象绘画(huà)之父”，曾是(shì)德(dé)国(guó)表现主(zhǔ)义(yì)团体(tǐ)「蓝骑(qí)士」的领导者(zhě)。

　　代(dài)表作(zuò)《构成第四号（战争(zhēng)）》（1911，杜塞(sāi)尔夫莱茵河(hé)西发里亚艺品(pǐn)收藏室(shì)）、《构(gòu)成第七号习作》（1913，莫斯科(kē)Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象派(pài)代(dài)表画家(jiā)，在(zài)平面上把(bǎ)横线和竖线(xiàn)加(jiā)以结合，形成直(zhí)角或长方形，并在其中安排红(hóng)、黄、蓝三(sān)原色，但有(yǒu)时也用(yòng)灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代(dài)表作《黄(huáng)与蓝(lán)的(de)构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代美术(shù)馆）。

　　 马(mǎ)列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义(yì)倡导者(zhě)，也是几何抽象派画家，代表作《飞机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青(qīng)色三(sān)角形与(yǔ)黑色长方(fāng)形》（1915）。

　　 库(kù)波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用(yòng)色(sè)彩理(lǐ)论(lùn)和音乐式和(hé)谐造成独特的(de)几何风格，例如《绘图(tú)构成(chéng)主(zhǔ)题二》（1911～12，华盛顿国(guó)家画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运(yùn)用色彩调和及抽象的手(shǒu)法，创作了许多(duō)含有哲理性和(hé)富稚拙趣味的作品，例(lì)如：《金鱼》（1925，油彩加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸板(bǎn)上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道(dào)与支道(dào)》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科(kē)隆，里伯尔兹美fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式术馆）、《死与(yǔ)火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术馆)

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