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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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