世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一(yī)起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学(xué)生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历(lì)史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字的东西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界(jiè)十大名画(huà)这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直到一名新(xīn)闻记者(zhě)讽(fěng)刺(cì)莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实(shí)的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅(fú)画(huà)起了个(gè)题(tí)目(mù)《日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水中反射着天(tiān)空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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