雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚苹果x多重惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(hu苹果x多重ì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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