古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(y天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思āo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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