柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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