十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞错一个题就往阴里装一支笔入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；错一个题就往阴里装一支笔

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形(xíng)成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为错一个题就往阴里装一支笔(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山(shān)日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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