古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(秋以为期句式特点，秋以为期句式判断dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)秋以为期句式特点，秋以为期句式判断同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(b秋以为期句式特点，秋以为期句式判断èi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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