古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满本番什么意思 日语里本番什么意思水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬本番什么意思 日语里本番什么意思(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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