雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。五斤等于多少克，五斤等于多少克千克p>

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有五斤等于多少克，五斤等于多少克千克的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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