古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(王宝强学历，王宝强不是84年的吗zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(王宝强学历，王宝强不是84年的吗shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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