柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chá香港名媛是做什么的n)发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌香港名媛是做什么的舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(香港名媛是做什么的dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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