雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天(ti九年一贯制教育是什么意思啊，九年一贯制啥意思ān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　九年一贯制教育是什么意思啊，九年一贯制啥意思　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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