韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时(shí)代早就已经结束了，变化最大(dà)的(de)则(zé)是(shì)韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间(jiān)里(lǐ)，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习(xí)时长都在(zài)5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女(nǚ)团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来(lái)说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实(shí)证明，这三(sān)个(gè)女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代(dài)团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝(sī)群体(tǐ)，公司(sī)为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道(dào)的第(dì)三(sān)代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的(de)市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风(fēng)格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的(de)动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子(zi)团体的(de)风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近(jìn)年(nián)来(lái)韩国(guó)女(nǚ)权运动(dòng)的兴(xīng)起(qǐ)又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的成功(gōng)和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的(de)营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格(gé)独立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好(hǎo)，each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数更(gèng)容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在(zài)未(wèi)来很(hěn)快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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