柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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