柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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