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一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗

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  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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