柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chá至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号i)科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢慢的至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号平息下来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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