京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各(gè)种不(bù)同年(nián)龄(líng)、性格(gé)、身份的(de)女性的一(yī)类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中年以上男(nán)子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，fe2o3是什么化学元素如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文(wén)化(huà)遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术(shù)家们(men)在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂(túfe2o3是什么化学元素)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而(ér)来(lái)。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员一(yī)起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的(de)特征，以此来(lái)为整个(gè)戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色(sè)的(de)、以人(rén)的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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