古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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