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火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗

火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么(me),十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàn火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗g)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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