柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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