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挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(l挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信iǎng)幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的(de)公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个(gè)人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人(rén)来(lái)说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达的(de)意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了(le)随处(chù)可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁(zào)动不安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是(shì)无(wú)法做出创(chuàng)造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本(běn)上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术(shù)家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画(huà)派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。