柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释！

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