成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份-橘子百科-橘子都知道

成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音(yīn)则(成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份zé)起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对(duì)话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的低音声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人(rén)的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完全(quán)建立(lì)在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的(de)新(xīn)奇(qí)的音色(sè)以及最高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲(qū)乐队(duì)，当(dāng)时(shí)称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的(de)音成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的(de)表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。