柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词(cí)，空(kōng)气没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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