柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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