关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(c小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了hén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了