塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家-橘子百科-橘子都知道

塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)以及爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什么意思(sī)

　　说明(míng)那(nà)孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人(rén)的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭(xí)的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-ja塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家zz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则(zé)起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一(yī)点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也(yě)明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一(yī)个(gè)稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器(qì)之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出(chū)现(xiàn)的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对(duì)于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但(dàn)这个(gè)数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还(hái)加(jiā)上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发音方法和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或(huò)人(rén)声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于传统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生富(fù)有生命(mìng)力(lì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kā塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家i)始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家(jiā)。