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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(ná雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间n)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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