柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务h3>

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。<足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务/p>

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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