韩国三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是(shì七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图)韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段(duàn)时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(s七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图hì)穿(chuān)着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了(le)二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做(zuò)节(jié)目(mù)出广告，没想到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国(guó)国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间(jiān)出(chū)道(dào)的第三代(dài)女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒(méi)体(tǐ)看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如(rú)今(jīn)的(de)女团展现出(chū)了截然不同的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成(chéng)功(gōng)正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造(zào)人(rén)格独立的新时代(dài)女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视(shì)为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲的各(gè)个(gè)舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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