柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第(d苏州是几线城市呢ì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品(pǐn苏州是几线城市呢)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(苏州是几线城市呢xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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