古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗style="text-align: center;">

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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