世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国(guó)十(shí)大(dà)名画(huà)更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你(nǐ)微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们(men)用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画(huà)的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成(chéng)为了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的(de)这(zhè)位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志(zhì)与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日出(chū)印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫奈的(de)画(huà)是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思)就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景写(xiě)生画(huà)，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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