雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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