雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huá一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧n)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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