古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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