京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一(yī)些(xiē)地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中(zh一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27ōng)心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是(shì)某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术实践(jiàn)中，对生(shēng)活现象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中净的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的(de)混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上(shàng)，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上(shàng)分(fēn)为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上的(de)特征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族(zú)特色的(de)、以人的面部(bù)为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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