柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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