古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(chá赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读ng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水赶歌圩的读音是什么，赶歌圩的拼音怎么读，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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