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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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