柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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