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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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