古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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