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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yīenjoy可数吗，joy可不可数)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了(le)自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，enjoy可数吗，joy可不可数钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhenjoy可数吗，joy可不可数uāng)重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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