柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(s一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不ī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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