雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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